Заглядывайте в гости | Выставка в кампусе Сяншань Китайской академии искусств в Ханчжоу

В этом году по кампусу Сяншань Китайской академии искусств легко ориентироваться: выставки сосредоточены у Южных и Северных ворот. В районе Северных ворот находятся корпус 8 (спортзал), Школа скульптуры и публичного искусства, Школа анимации и игр и Школа кино. На мой взгляд, две расположенные посередине школы — анимации и игр и кино — наиболее выигрышны визуально и наиболее понятны для широкой публики. Зона Южных ворот включает Совместный институт EDNA, Школу ремесленных искусств и Китайский музей дизайна. Первые две площадки в основном посвящены пространственному, средовому и интерактивному дизайну, а в Китайском музее дизайна представлены работы в области кино, скульптуры, керамики и немного архитектуры.

Все снимки в этом посте сделаны внутри Музея Китайской академии искусств. Недалеко от входа на первом этаже вы увидите инсталляцию с фотографии 3. Тусклый, гнетущий свет создаёт полностью погружающий опыт восприятия. Работа воссоздаёт кабинет, застывший в ушедшей эпохе: стены плотно покрыты старыми фотографиями и коллажами из рукописей, каждый фрагмент вызывает в памяти иной момент времени; центральный круглый стол завален документами и материалами, словно незавершённая работа всё ещё тихо продолжается. Книги, подвешенные в воздухе, с застигнутыми в момент переворачивания страницами, заменяют человеческую руку, удерживают время в неподвижности и вовлекают посетителей в то, что кажется ожившим фрагментом истории и личной памяти. Рядом висят швейцарские репринтные постеры двух фильмов 1940-х годов: «Время под солнцем» и «Да здравствует Мексика!»

На первых двух фотографиях — тщательно отобранная подборка экспонатов с нынешней выставки CAA: кинопроектор и разбросанные вокруг памятные материалы с такими названиями, как четырёхактная пьеса Fangcao Tianya, «Избранное Горького: Мать», «Очерки о кино», «Под крышами Шанхая», «Анналы театра», «Контрактные рабочие» и журнал Art Monthly. Экспозиция на всём первом этаже в целом посвящена историческому развитию монтажа как кинематографической грамматики и переосмыслению устоявшихся представлений в истории кино; через изучение сенсорной стимуляции в произведениях искусства она приближается к пониманию истоков человеческого интеллекта и природы.